Mexican “feminine” and feminist comics in the 20th century: from representation to self-designation from representation to self-designation
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At the height of the Golden Age of Mexican comics, more than 60% of the nearly 70 million issues printed every month belonged to the genre of the so-called romantic comic, with an audience largely composed of women. The success of this type of comic was a result of the work of key artists such as Laura Bolaños, Elía D’Ezrel, and Yolanda Vargas Dulché. The representation of women offered by these works distanced itself from the progressive and proto-feminist model of the modern woman proposed in the pages of the first pepines of the Golden Age, giving centrality rather to the image of the traditional woman, a silent, servile, abnegated and virtuous figure prooted by state propaganda as the patriotic ideal in the 1940s as a response to those alternative models. Only in the 1990s, with the rise of what I here call the feminist comics of Cecilia Pego and Cintia Bolio, can we observe a change in the paradigm, born from the interest espoused by these authors in taking charge of the representation of female subjectivities and themes, denouncing oppression, the manifestation of machismo, and the conservatism of the medium in which they work.
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